Exégesis libérrima

Nos hallamos ante una pareja en la que se observa una clara disparidad de intereses e inquietudes. Mientras que la mujer, mucho más superficial y prosaica, concentra su atención en alguna fruslería, en cualquier irrelevancia que haga juego con las cortinas del salón, el hombre, con el gesto grave de un sumilier, a tono con la importancia del cuadro observado, lleva a cabo un análisis sistemático del mismo. Valora, en primer lugar, el escorzo axial con el que la figura femenina genera un espacio simétrico (recordemos que Vitruvio situaba la simetría como un ingrediente esencial de la belleza) conseguido no solo a través de la sintaxis geométrica, sino también mediante el atinado contraste cromático, en una armoniosa gradación de grises. Tampoco se le escapa el acierto genial del anónimo pintor al situar en el centro de la escena, en el punto exacto donde convergen las bisectrices, el alabeado trasero de la modelo, realzando de este modo tan sutil la indudable hegemonía glútea. Lástima que la mujer, parlanchina y banal, muestre con su indecorosa actitud un olímpico desdén hacia un cuadro tan singular. Ya se sabe que el arte, como dejó dicho don Ortega y Gasset, siempre ha sido un asunto de minorías con bigote y sombrero de fieltro.